带你了解浪漫乐派钢琴音乐的情感风格特征丨

尼基塔·马加洛夫演奏舒伯特钢琴奏鸣曲D.

浪漫乐派钢琴音乐的情感风格特征管窥

浪漫乐派常常被等同于浪漫主义音乐。其实，浪漫乐派更多的指：相对于维也纳古典乐派而言，仍维系于大小调功能和声体系与调性写作原则，但为了时代所赋予的浪漫主义情感的强烈表达愿望，不断寻求发展和突破的作曲家群体。浪漫乐派钢琴音乐已成为19世纪初以来浪漫主义音乐繁荣的重要标识。本文主要以舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特等几位最具代表性的浪漫派作曲家的创作为例，对浪漫乐派钢琴音乐的情感风格特征做一鸟瞰。

浪漫乐派钢琴音乐反映了浪漫主义时期音乐的总体风貌，并可概括为：注重个人情感的表达，音乐自由奔放，善于用抒情和描绘的手法强烈地表现个性；强调标题性的构思，强调作曲家个人音乐语言与民族元素相融合。在具体技法上，强调旋律乐句与节奏伸缩自如的抒情表达，突出和声的色移眭作用以及自由的结构等等。

浪漫乐派钢琴音乐的体裁和表现手法丰富多样，风格各异，不胜枚举。笔者这里仅以4个关键词引出对浪漫派钢琴音乐的情感叙述：抒隋性、诗意性、标题陛、民族性。

（一）浪漫乐派钢琴音乐的抒情性特征，可以通过舒伯特的钢琴小品窥见一斑。

作为早期浪漫乐派的代表人物，舒伯特在钢琴领域的一个特殊贡献就是：真正确立了两种特性钢琴小品体裁及其在浪漫主义时期的历史地位一即兴曲和音乐的瞬间。他创作的8首即兴曲和6首音乐的瞬间，将浪漫主义作曲家所特有的细腻情感和个人化的抒情意味，淋漓尽致地表现出来。舒伯特钢琴创作的抒情性是与他的歌曲思维分不开的。受其艺术歌曲的影响，舒伯特钢琴音乐的旋律写作、和声的色彩性处理、主题形象塑造都显示出他的艺术歌曲里那敏感细腻的诗情画意，如歌唱性的旋律、大小调交替、三度关系转调、半音化处理等带来的情绪表达的飘忽不定，以及哀伤、热情、渴望、孤独等主题内涵。“歌唱般的声音”是舒伯特对钢琴音乐的理想。他的钢琴小品即是他为钢琴音乐所写的“歌曲”。他的8首即兴曲和6首音乐的瞬间最能代表他这种理想。

舒伯特的第一组4首即兴曲（D.）集中体现了绵延悠长的抒情性表达。

其中第一首有两个主题，第一主题的悲剧性叙述与带有民间舞蹈性的第二主题相互形成两种抒情性的对照，曲中高音部与低音部旋律在降A大调与降a小调上的交替呼应，更造成一种朦胧、梦幻的抒隋色彩；

第二首则是一首忧郁的小步舞曲，是作曲家沉思性的独白；

第三首主题来自他的不太成功的歌剧《罗莎蒙德》中的音乐，因采用灵巧的变奏手法写成，调性变化频繁，而使其音乐性格体现出独特的抒情性特征；

第四首则是一首欢快的民间舞曲，有匈牙利吉卜赛舞蹈特点，表现了特有的即兴幻想的抒情意味。

舒伯特的6首音乐的瞬间（D.）体现出带有民间舞曲风格、轻快活泼的不加雕琢的自然抒隋性的表达，每首都充满着调性的变换所造成的奇妙的内在抒腈。

从舒伯特的钢琴小品中可以品味到作曲家在音乐审美表达上，偏重艺术个性表现的抒情意味。总体看，舒伯特的这些小品在形式结构方面，继承多于创新，而唯独其迷人的歌唱性特征着重抒发和刻画了作曲家个人内在典雅的情感变化和心理状态，反映了舒伯特作为早期浪漫派人物的那种心绪。——往期舒伯特：1、朱晓玫演绎舒伯特四手联弹（钢琴二重奏）；2、罗伯特·温特上音舒伯特讲座：第一讲：“舒伯特的维也纳”；3、第二讲：“舒伯特与歌曲”；4、第三讲：“舒伯特与上帝”；5、第四讲：“舒伯特的‘未完成’”；5、第五讲：“舒伯特与室内乐”；6、第六讲：“舒伯特与古钢琴”；7、贡布里希：舒伯特与他那个时代的维也纳；8、舒伯特《纺车旁的格丽琴》（附乐谱）；9、用音乐倾诉内心深处的温柔呢喃：舒伯特《降A大调即兴曲》；10、詹姆斯·列文的舒伯特《鳟鱼五重奏（D）》；11、夸斯托夫的舒伯特《冬之旅》（Winterreise）；12、舒伯特《菩提树》（D：5）；13、看“灵魂属于贝多芬”的舒伯特的

转载请注明：http://www.qzhgr.com/xgyy/18608.html