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女性作家专题女人不弱美若林诗音
女性作家专题女人不弱美若林诗音
严歌苓，享誉世界文坛的华人作家，是海外华人作家中最具影响力的作家之一。年出生于中国上海，自小生活在书香世家。祖父留学美国并获得博士学位，回国后曾在厦门大学教书，是当时著名的翻译家。严歌苓以中、英双语创作小说，是中国少数多产、高质、涉猎度广泛的作家。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出人性，哲思和批判意识等。她的作品常被翻译成法、荷、西、日等多国文字，代表作品有《铁梨花》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物语》、《陆犯焉识》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三钗》《人寰》、《白蛇》等。
严歌苓走上了创作之路后，进入鲁迅文学院作家研究生班，与莫言、余华、迟子建成为同学。后又进入哥伦比亚大学艺术学院文学写作系就读，获艺术硕士学位及写作最高MFA学位，成为哥伦比亚大学艺术学院百年建校史上的首位华人校友。
小说源泉——她的创伤性记忆
在一次采访中，严歌苓说：“我总是能回忆起严凤英的自杀。当时她已经失去知觉了，身体插满管子，针管、导尿管，那个男医生就可以把她暴露在那里，让大家都去看。她是没有穿衣服的，光着的，这样一个任人宰割的肉体，被摆在一群可以去咬她的目光里。她是个被钉在病床上的标本。当时有一个电工，故意把烟头掉上去。
那时候才9岁，我觉得很恐怖。当时我能感受到的是那种男性社会对女性的恐怖和莫测，围拢来，在你最无助的时候。因为很敏感，所以才把这种经验永远永远融合在我的作品里，变成一种创伤性的记忆。所以很多人能看到我作品的阴影。”
“我企图用文学的假设去证明，女性像海一样把礁石包含起来。这种包容与撕碎的关系不能证明女性就是弱者。”
创作秘诀——带有女性体温的文字
严歌苓的作品很多都被改编成了热门的影视剧，同时她也是很多大导演如陈凯歌、张艺谋等的“御用编剧”，他们都表示严歌苓的小说有很强的画面感。
严歌苓说首先这与她12岁开始学习舞蹈有关系，女孩和男孩在一起练功的时候，穿着短裤和背心，身体的裸露部分很多。那个年代的男生女生都很美很健康。这种对视觉的欣赏她很小的时候就有了。其次，和她爱看电影也有关系。现代人已经被媒体吸引过去了，但电影的故事会让人感动。比如《断臂山》的音乐一出来，那种悠长的旋律就会让观众即刻陷入莫名的感动。严歌苓希望把她感动的东西放的文字里，有着女性的体温在里面，有着到皮肤的质感。
生理运动——死不悔改的理想主义
严歌苓最好的朋友是陈冲。陈冲评价她的小说：磅礴大气，不同寻常的深远情怀，罕见的激情，以及至死不改的理想主义。严歌苓真的是一个理想主义者，她的作品里没有真正的绝望。有毁灭，但没有虚无，有惨烈，但没有死寂。有坏人，但是即便是坏人，她也充满了悲悯。不应有恨，不屑有仇。说起理想主义，就像一个成年人仍旧看卡通片一样，她有点不好意思。但是她仍旧小小的捍卫着自己内心的秘密：一个理想主义者的理想，就是她的秘密。
作为一个女人，似乎一生中最美好的时光已经用完了，但是作为一个作家，她为自己赢得了不可思议的胜利：这对所有正在青春或者青春已逝的女人来说，都像一个温暖的鼓励。
严歌苓讲述的每一个关于中国人的故事都是那么独特、复杂，并富有深深的感染力。
……她笔下的人物如此丰满，而且她是通过对那古老的、男女关系的新诠释，探索和表现他们的处境，作品以诗一般精细的语言进行陈述……在这些故事里，除了讥讽和荒诞，更吊人胃口的是严歌苓所揭示的严酷艺术现实中人的感官世界。
严歌苓经典语录
●不要永远养旧伤，要听从新的爱情的召唤。
●这样的生命如灯炬，要么就通明的亮，要么就彻底熄去。
●那样纯粹的爱情也只能在死亡中得到实现，得到安慰，因为爱情在这里与爱的对象已没有关系，主要是爱“爱情”这个概念。
●人知道这世上存在爱情，而爱情是遥不可及的。
●在灾难和恐惧中滋长出来的爱是极有力量的。
●人在最失意的时候，意是被生活暗暗回报着的。
●这个人貌似勤奋刻苦却仍是个浑浑噩噩的东西。
●我们的节俭是为了豪华。
●如今我否认满口野话的我与现在的我是同一个人。
●每时每刻我都对自己有这样那样的不满，搞得本来就孤家寡人的自己都很难与自己相处。
●一个美国青年说“今天我之所以活着，就是因为明天我有可能成功，这些成功的可能性里包括我被竞选为总统。”
●什么事都是在你不知怎么干时干的特别顺手。
●聪明是靠不住的东西，一个人最优越的素质是顽强，坚韧。
●人或多或少都有些忧郁，对许多东西有道理没道理的恐惧时我的忧郁症。
●狼啊！千万别堕落成人。
●l靠父母，你可以成为公主；靠男人，你可以成为皇后；只有靠自己，你才可以成为女王。
●一部分的我是瘫痪的，没法从旧事物中摆脱出来。
●我感到一切浅谈的不幸都是美丽的。
●爱的那个永远这样忍气吞声，被爱的那个永远可以不付责任，坐享情意。爱和被爱就这样遥远，沉默的存在，都很无奈。
严歌苓作品经典语言编选
v她的脸仍是那种潮湿阴暗里沤出的白色，神情中却出现了她原有的美丽，她原有的美丽像一种疼痛那样出现在她修长的脖子上，她躲闪着疼痛而小心举着头颅。她肌肤之下，形骸深部，那蛇似的柔软和缠绵，蛇一般的冷艳孤傲已复生。
v——《白蛇》
v婉喻自己认识到的哪一点寡趣乏味，不碍事啊，无伤大雅，他爱了她这个整体，就什么都是好的了。正因为她的寻常与安静，以及那点寡趣和乏味，她偶然的那些小水妖般的风情流盼才珍奇，才宛若神鬼附体。她其实是摸不着底的。他不知道她究竟可以疯成什么样，野成什么样，也许他自己也不知道——严歌苓《陆犯焉识》
v凶暴是会让人醉的，正如各种高尚情绪会让人醺醺然。——严歌苓《陆犯焉识》
v他当然恨过她,恨得牙都咬碎了,用最过瘾的字眼骂过她。不知怎样,突然就不恨了。人办不到的,时间都办得到:时间在你不知不觉之中已经用了功夫,做了手脚,把恨一点一点从你心里搬走,让你某天夜里做了个美梦,梦是遗憾加指望,醒来他当然恨过她,恨得牙都咬碎了,用最过瘾的字眼骂过她。不知怎样,突然就不恨了。人办不到的,时间都办得到:时间在你不知不觉之中已经用了功夫,做了手脚,把恨一点一点从你心里搬走,让你某天夜里做了个美梦,梦是遗憾加指望,醒来便觉得那一场恨太可笑。——严歌苓《一个女人的史诗》
v活得透彻的老朴这时已搞清了许多事：娶妻子那种女人是为别人娶的，和妻子的郎才女貌的幸福生活也是过给别人看的。光把日子过给人看的男人又傻又苦，和葡萄这样的女人闷头乐自己的，才是真的幸福生活。可人只要有一点得势得意，马上就要把日子过给别人看。老朴此刻和葡萄把另一张床支起，他不敢担保万一自己走出眼下的落魄境遇，会不会又去为别人过日子。——严歌苓《第九个寡妇》
v在那艘远洋轮上，十七岁的克里斯突然懂了那一切。他看着阴暗早晨的海，几乎叹出声来：多么好的女人，诚心诚意得像脚下一抔土，任你踏，任你在上面打滚，任你耕耘它，犁翻它，在它上面播种收获。好在于她的低贱；任何自视高贵的女人身上的女性都干涸了。带着干涸死去的女性，她们对男人有的就剩下了伎俩；所有的诱惑都是人为的，非自然的。从这个时候起，女人便是陷阱，女人成了最功利的东西。克里斯在自己的社会中看到足够的女性，早已干涸的女性。这个海洋上的清晨他想，扶桑是个真正的最原本的女性。那泥土般的真诚的女性。——严歌苓《扶桑》
v许多年后，七十岁的克里斯在老年性失眠的一个夜晚，又一次看见扶桑跪着的形象。扶桑仍穿那件浅红衫子，身材比他年轻时印象中的要小。她那跪着的宽恕是他风烛残年时最动人的。他一生没有宽恕太多人和事。他善于在别人和自己身上发现罪恶，到老，他悟到他正直的一生是被一个妓女宽恕下来的。他在那个失眠之夜更感到跪在遥远年代里、着浅红衫子的女子是那样不可忍受的楚楚动人。——严歌苓《扶桑》
v看信的时候，陆焉识发现冯婉瑜总是记住事情美好的那一半，或者说，同时发生于他们的事情，可以给看得美好，也可以给看得庸常。婉瑜在她的信里跟他重新过一遍那些日子，把它们过成了好日子。——严歌苓《陆犯焉识》
v他们的亲近发展得比种一棵樱桃还慢。突然樱桃满树是花了，他才明白两人谁也没闲着，都在偷偷上肥浇水。花季是给天天来斗争他的人催来的。——严歌苓《第九个寡妇》
v亲人和亲人之间，不打不成交，打是疼骂是爱，事后把一切当成笑话，和解多么省事。——严歌苓《小姨多鹤》
v爱情的确是件苦事，是虐心，还有比虐心更苦的事吗？为其他事吃苦人们是不情愿的，只有为爱吃苦，人们都自讨苦吃，并享受吃苦。——严歌苓《老师好美》
v我听了他的故事，觉得同胞压榨同胞是这故事中最黑暗的一部分。冒生命危险，背井离乡地出海打渔，九百块美金已经少得可怜，还要被层层盘剥？那部分忍心对同胞下手的人，以宣扬同胞的劳力不值钱、时间不值钱、生命不值钱为自豪，动不动还会慷慨地说：“中国有的是人！”——严歌苓《彼岸》
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