标本师120度高烧下的爱情中国好

书名：《标本师》

作者：夏商著

出版：江苏凤凰文艺出版社，年4月

定价：35.00元

一段将深爱的女人制成标本的残酷爱情。一男一女两个杀手以爱的方式相互确认。小说植入了大量解剖学知识，像一道道黑暗料理，又借助探案式的推理，还原了诡异的谋杀现场，展现了标本师这一职业，堪称一部讲述标本制作的百科全书！医科生和重口味女生必读！

夏商的小说仿若寓言与现实之间的桥，以生动直接的语言在其间作人性之舞，令人瞩目。——北村（作家）时至今日，夏商的小说开始呈露意义，它预示着新的小说感的来临。这些作品，不属于20世纪90年代而属于未来，而在新世纪重读时，却又感到它们见证着20世纪90年代。

——李敬泽（文学评论家）

犹如雨果之于巴黎，夏商是上海这个都市天然的描述者；不同于施蛰存的传统，有异于张爱玲的模式，夏商笔下的故事奇谲而带有精神分析色彩。

——葛红兵（小说家、上海大学教授）世上爱情只有两种，一是山楂树之恋，一是标本师之恋

——专访《标本师》作者夏商

引言：6年前，山楂树之恋给我们带来了一段真心付出、干净、至死不渝的爱情故事，是为纯爱之典型；6年后的今天，小说《标本师》倾力奉上一段极端、扭曲的情欲与暴力故事--将深爱的女人制成标本！生动描写了爱情在度高烧下的性心理及情感变化，是为原教旨主义爱情之典型。

Q1：这是一部典型的讲述残酷、扭曲爱情的爱情惊悚小说，并非是一种很常见的题材。能否谈谈你写作这部小说的初衷？

夏商：年或更早，北方一家出版社拟出一套廊桥丛书，因为那时《廊桥遗梦》在大陆红得发紫，作为山寨大国，文学的投机商们也想借此沾光淘金。据说同时约了八位小说家参加同题作文。作业是七八万字与《廊桥遗梦》篇幅相当的大中篇，各写一个发生在中国的爱情故事。

花了一个多月，交出了一个以标本师为主角的日记体爱情故事。因是急就章，交差后也没多上心，后来组稿人来电说项目夭折了。很多年以后，有一天，偶听东方早报记者赵岚说起采访了一位标本制作大师，我心念一动，想到了那部小说。回家将旧作找出来，看是否能加以修订。沮丧的是，稚嫩得令人羞愧。也感悟到，写小说，终归还是中年人的事业。

就向赵岚要了电话，采访那位标本制作大师，后又去沪郊一家标本制作厂看标本制作实况。对这行有了大致了解，一个全新的标本师爱情故事渐渐在脑海中形成，就放弃旧版，重写了这样一部穿着爱情外衣的知识小说。

Q2：为何选择标本师作为男主人公的职业？

夏商：此刻回想，已忘了当初为什么将主角设定为标本师，应是一种时髦驱使吧，借助冷僻职业来增加故事的猎奇性。不过等到重写这部小说的时候，就是自觉了，因为已经对这个行业有了一定了解，也接触到了一些制作标本的专业知识，下笔有底气了。

Q3：读完这部小说，一个最大的感受是：从头到尾充斥着死亡。这样的死亡甚至不局限于人类，它延伸到了动物身上，例如：诡秘的脸，像猫也像人，一只长着人脸的鸟，叫声凄厉，俨如死神的使者，等。想请问，为何在书中植入许多死亡的阴影？你个人又如何看待死亡？

夏商：死亡，是小说书写的永恒主题，也是我小说中常见的主题。我最早听到同龄人的死，是在小学三年级，一个同届不同班的同学春游时溺亡了。然后是初中二年级，一个同班同学因家族遗传病去世了。少年时身边同龄人的死亡就这两例。等年纪大一些，死亡的发生就越来越多了，如果说家族长辈的凋零是正常现象，同龄人的离开则会感触更深，忍看朋辈成新鬼。二十多岁时，隔几年会听到同龄人的死，三十多岁时，一年就会听到一两个同龄人的死，现在四十多岁了，同龄人离开的频率明显上升了，自然而然，你对死亡会看淡一些，觉得它是一件随时可以发生的事。但虽然看淡，你依然不能释怀，毕竟死亡就是彻底的离场，就仿佛没有来过一样。可从另一个方面看，拥有过生命毕竟很幸运，你本身不过是精子和卵子形成的一个胚胎，能来世间走一遭，无论如何总是赚的。

Q4：另一个较大的感受，是书中花大量笔墨写到了标本制作的知识。这是否有意的布局？站在读者的角度，你认为这些段落会否略嫌枯燥？

夏商：《标本师》中花费大量笔触来描绘标本的制作，所以这本书也被称为标本制作知识的百科全书。这当然是有意为之。其实在小说中融入知识性，并不鲜见，我之前的长篇小说《东岸纪事》就津津乐道于浦东乡村的风土人情知识。而融入专业知识，最有名的莫过于聚斯金德的《香水》，我们设想一下，把书里所有的香水知识剔除，小说的情节依然是成立的，但作品立刻就变得索然无味了。同理，将《标本师》里的标本知识抽掉，小说的情节也成立，但只有骨架没有血肉的小说是站不住的。事实上，从得到的反馈来看，很多读者对那些细致的标本知识都读得津津有味，读完一本情节有趣的小说，附带了解了一门冷僻知识，是多么美好的阅读体验。

Q5：我们知道，小说中的故事未必真实，但小说中的情感必定部分真实，可否谈谈你自己在这部小说中所投射的真实情感？

夏商：小说有直接经验，也有间接经验。小说中的情感也一样，有直接情感经验，也有间接情感经验。直接的比较容易描述，间接的则要多加揣摩，将心比心，把自己的情感代入其中。

Q6：我注意到，在《标本师》中，出现的典型女性有两类，一类如焦小蕻、苏紫般忧郁、淡泊，一类如宋姐、倪姐般成熟、风韵。在现实生活中，你个人更倾心于哪一类女性，为何？

夏商：前者属于文静少女，后者是婉约少妇，都很有魅力，好像我小说中出现最多的女性形象也是这两个类型，可能不自觉地透露了自己对女性的审美吧。

Q7：该小说的宣传语称这是一段将深爱的女人制成标本的残酷爱情，一男一女两个凶手，以爱的方式相互确认；而无论在其他影视文学作品或是现实生活中，我们也确实会看到以极端方式所表达的爱情。你认为是什么样的深层因素造成了如此种种或虚拟或真实的极端、扭曲的爱？

夏商：处于恋爱中的人本就是精神病，早年黄舒骏不是唱过恋爱症候群么。绝大多数爱情中的病态随着时间会慢慢治愈，但总有一些重症患者走向极端。

Q8：你如何看待斯德哥尔摩综合症下的爱？

夏商：这是一个很有意思的话题，斯德哥尔摩综合症来自瑞典首都的一个真实案件，后来成为政治术语，大致意思是，人被奴役之后反而对施加暴力的罪犯产生好感，乃至依赖感。后来这个概念也沿伸到社会学和心理学范畴。电影《肖生克的救赎》某种意义上讲的就是这个。在爱情中，完全自由的灵魂是很难的，有些情况确实是打着爱的名义在控制另一方，而因为长期习惯于这种控制，被控制的一方也会慢慢变成依赖，乃至享受这种控制，将丧失自我视作幸福。

Q9：你如何看待爱与背叛？

夏商：爱是契约，背叛是违约。

Q10：最后，我想提一提文中所充满的诗般的语言，例如：我是一只飞离城市的鸽子，一只莽撞的飞向村野的鸽子。我将停栖在阴阳浦的树枝上，收拢翅翼，凝视她的背影，又如：浓郁的灯光向黑夜涌来，仿佛一面湖水的溃堤，等等。不知你如何看待写诗与写小说之间的关系？

夏商：写诗是跳跃性思维，写小说是缜密的逻辑思维，两者在创作方式上不同，我早年有过写诗的尝试，后来专事小说。从个人感受来说，诗人更多取决于灵感，诗歌是天性飞翔的产物，而写小说则更像是笨拙的手艺人，需要不断打磨文本。从难度上来说，驾驭小说尤其是长篇小说是非常难的，当然这本来就是两种体例，比较也没有什么意义。

标本师试读

3月27日星期天

再次来到那条无名河，今天来此处，有比钓鱼更重要的目的：守候那姑娘。能否见到她，我并无把握。过去一个星期，脑海常浮现她的身影，导致分神，将参茸药店委托加工的一只梅花鹿差点弄砸了。她就像遗落在乡间的另一个苏紫，来历不明，一如世事中所有人物，每个人都像幻影，看上去那么真实，其实是那么缥缈。

阴阳浦虽说是郊区的一个村镇，其实就在市区接壤处。从住处出发，沿着国道旁的乡间公路，骑车一个多小时就能抵达。我喜欢上垂钓，是因为敬师傅。随着动物保护政策出台，合法的野生动物皮张来源越来越少，敬师傅除了仿制他的古代防腐剂，业余喜欢上了钓鱼，原先守在市区小河边，收成不好，几乎见不到大鱼。某个周末，我带他来到阴阳浦，这里河汊纵横，鱼又多又肥。

后来就常陪敬师傅来，师徒俩度过安静的一天，向晚时分，慢慢骑回市区。

之所以喜欢上标本，是因为小学四年级的那个下午。那天放学早，去父亲办公室，他不在，同事说去标本工场了。那里一般不对外人开放，但父亲在馆里很受尊敬，我又是小孩，同事就网开一面，将位置指给我看。我顺着指引走到后院，很远就闻到动物的腐尸臭和消毒剂混合的异味，未经处理的鸟兽尸体散落在水门汀上，更多标本成品被摆放在架子上，我被这些漂亮的标本吸引住了。

敬师傅正和父亲说话，见我进来，冒出一句：这孩子长得越来越机灵了，给我当干儿子吧。父亲冲着我笑，说：快来磕头拜干爹。我不知他们是真是假，站在那儿发呆。敬师傅板着脸问我：不愿意啊？

也要解剖，可那属于学术范畴，和标本师性质迥然不同。

在河边待到下午三点多，没看见她走来。因为注意力不在渔竿上，没能钓到一条鱼。这是预料中的情况，守株待兔，本就渺茫。遂收起渔竿，去东欧阳村寻访。

这个很小的自然村，紧挨着宽阔的洗笔江，还是当年模样，有些民居翻新了，整体给人的感觉反倒更衰败了。村子不过十来户人家，房子是老式带瓦楞的那种，有两口井，也有公用自来水。有户人家窗户换成了刚开始流行的铝合金，玻璃上贴着大红喜字。一只野鸟掠过屋顶，有几只停栖在户外电视天线上。标本师算得上半个动物学家，我可以轻易叫出它们的名字：翠鸟、江鸥、杜鹃，还有一只停在更远的榆树上，穿着一身黑衣服，看不清是喜鹊还是乌鸦。

推着自行车在村里转悠我朝那些标本扫一眼，说：教我做标本，就管你叫干爹。

敬师傅道：要学标本？我没问题，怕你爸不乐意。

父亲笑道：随他，他要喜欢，你收他为徒我没意见。

多年后我才明白，父亲并不是真心话，他以为小孩一时心血来潮，乐得顺水推舟，不驳敬师傅面子。当我考上科技大学生物系，毕业后将标本师作为职业时，他显得很不高兴，却为时已晚。

我向敬师傅正式拜过师，不过没叫过他干爹，他倒是把我当干儿子看。必须承认，起初我只是对标本制作好奇，慢慢真喜欢上了这门技艺。让一具没有生命的躯壳复活，感觉自己有点像造物主。唯一的瑕疵是，动物尸体的味道实在难闻，手上的异味很难祛除，碱皂伤皮肤，却比香皂容易祛味，后来养成习惯，不怎么用香皂了。

只要一有空，我就往标本工场跑。敬师傅手把手教我，直到我大学毕业进了自然博物馆，正式成为他助手。

进自然博物馆是自己投的简历，在这之前，要不要和父亲在同一单位工作颇令我纠结。后来想通了，既不是走后门，也不在一个部门，没什么可避讳的。简历寄出不久，面试通知书就来了，我属于那种品学兼优的大学生，生物学专业又对口。和敬师傅学艺多年，业余完成了不少标本作品，已是合格的标本制作师。说实在的，自然博物馆之前没本科学历的标本师，大学生不会考虑做这个，说好听点是技师，其实和技术工人差不多，就像八级钳工虽然级别高，归根结底还是工人序列。通常来说，大学生毕业进入自然博物馆这样的半科研机构，要么从事行政，当干部走仕途，要么搞研究，像父亲那样，从助理研究员到副研究员，直到成为教授级高级研究员。研究人员也和动物尸体接触，有时，下象棋的老头，剪螺蛳的村妇，跟狗说话的庄稼汉，都朝我瞥一眼，显而易见，他们并不喜欢我这个不速之客，将戒备之情写在脸上。

公用自来水旁，一个四十多岁的锥子脸女人放下淘米萝，冲着我喊起来：嗨，高个子，逛了有十分钟了，找谁呀？她的两颊从颧骨处突然削到下巴，嘴鼓出来，像是长了龅牙。

我向两边张望，摆出一副迷茫的神情。

别找了，说的是你。锥子脸女人喉咙里恍若安着扬声器。

没记错的话，欧阳世阁是住这儿吧？情急之下我问道。

你是他朋友？

小学同学。

那间帖喜字的就是他家，现在家里没人，他媳妇去开追悼会了。

谁去世了？

世阁钓鱼时轮椅滑进河里，死了。

什么时候的事？

四天前。锥子脸女人道，世阁去年瘫了后，常让小焦推他去河边钓鱼。

小焦是谁？

世阁的媳妇。

他好端端怎么就瘫了呢？我问。

被车给撞了，锥子脸女人说，一辆拐弯的平板工程车，看得到车头看不见车尾的那种。

我联想了一下，欧阳世阁站在路边，一辆大型平板工程车驶来，他避开了车头，却没留意后面的长尾，当它像怒气冲冲的巨蟒将尾巴横扫过来时，来不及躲了。

可怜小焦，结婚不久丈夫就瘫了，守了两年多活寡，这下真守寡了。锥子脸女人又说。

我记得世阁是独子，他妈妈生他时难产死了，他爸现在还好吧？

他爸身体不太好，一直没续弦，前年秋天去世的。

感觉这家人好倒霉。

谁说不是呢，都说他们家祖坟被人下过蛊，风水坏掉了。

时间不早了，我先走了。

推车离开东欧阳村，远处的土路出现一支衣袖别着黑纱的队伍。让到一边，目睹他们走近。最前面的正是那天河边推轮椅的女子，垂首捧着一框遗像，遗像上的死者好生面熟，多年不见，儿时面容依稀能辨。念书时，我和欧阳世阁交往不多，只记得他不怎么爱说话，喜欢给人起绰号，为此还和同学打过架。

她从我身边走过去，看了我一眼，既没吃惊，也没回避，像看一只既不讨厌也不喜欢的野猫或松鼠。然而，有一点我可以肯定，那只停在榆树上的黑鸟不是喜鹊，而是乌鸦。

夏商：著名作家，原名夏文煜，年12月出生于上海。中国作家协会会员。著有长篇小说《东岸纪事》《乞儿流浪记》《裸露的亡灵》及四卷本文集《夏商自选集》。

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